徐江

自1990年以来，意象诗在新老先锋作者的努力之下，又有全新的进展，并在美学建树上，趋向于进一步的细分。其类型大致演进成这么几类——

1、狂想式意象诗，这类诗的阅读难度在于其语言和想象力的开放性。这类风格最著名也最出色的代表当然是顾城。《回家》、《失误》等都是极好的例证。极致而不无私隐抒写诉求的特点，是这类作品的阅读门槛所在。在中外意象诗的领域里，顾城的建树不逊色于保罗·策兰，也是自屈原之后，想象力最为丰富、绮丽和童真的汉语诗人。相信在不久的将来，这一观点会被越来越多的读者认同。

(资料图)

2、后现代式意象写法，代表性作者严力。严力有可能是中外意象诗人中，对人类重大题材落笔最多的意象诗人之一。这一点，人们往往被其诗中浓烈的后现代的、口语的、超现实的或幽默的气质所欺骗。“意象”在严力的诗歌中具有吞噬和包容性的功能，他率先解决了中外“意象诗佳作无法写长和写复杂”的问题，貌似容量的突破，带来的却是对意象诗境界上限的提升。《纽约》组诗是这方面的一个集中呈现。

3、生命式意象写法，这类诗承继了“朦胧诗”将意象作为诗歌技法的修辞特质，以及“载道”的言说追求。但在“载道”的内容和指向上，凸出了“个体”与“生命体悟”的重要性，朦胧诗时代那种“政治的、正义的、英雄主义的、二元对立的”直露性诉求，在更多时候，已经从“道”隐身为“"道’的背景”。代表性作者秦巴子。秦氏诗歌的诗题，在许多时候都对揭开诗境帷幕，起到了导引作用，颇有一些回归英美意象诗的迹象。代表作有《雪夜凿冰取水》、《中药房》、《在鞋城》、《加香煤气统治着我们》、《劈》等。

4、主观式意象写法，这类写法自1990年代以来，在先锋意象诗的作者中有一定市场。

其特点就是把“意象”诗往泛学院的唯技术性方向靠拢，它不负责提供与阅读者沟通的想象力入口，把构建意象的兴趣进一步引向了语言学层面。标志性作者余怒，其最著名作品为《剧情》、《苦海》和《行为》。

汉语意象诗还处在不断的深入和演进之中，但无论如何探索，有两条可作为未来读者检视其是否有效的标准：一、不可违拗于生命对诗笔的召唤；二、无论作者处于任何伟大的诗歌理想下，诗笔的出发点都必须是个人的、具象的和感性的，与此同时，不能回避身为“人类之一分子”所应承担的对宏大、严肃事态的忧思。

链接——诗四首

失误

顾城

我本不该在世界上生活

我第一次打开小方盒

鸟就飞了，飞向阴暗的火焰

我第一次打开

秘密

严力

没有随葬品的现代死亡

不可能继续奢侈地

追赶古代的辽阔大地

不可能在穴位里

留下按摩灵魂的手工制品

失业的洛阳铲啊

只能挖掘自己

火化接着火化

既然现代人放弃了

在泥土和棺材里留下线索

之后的历史啊

秘密又将埋在哪里？

雪夜凿冰取水

秦巴子

漆黑的夜，漆黑的世界

只有冰河透明，只有寒冷

这热血的停泊之地

孩提时代不眠的雪路

今夜我顺着摸回去

仿佛时间从那儿开始

仿佛一生在薄冰上嬉戏

一双通红的小手

带着融冰象友谊沁沁

危险的想法从未有过

雪夜凿冰取水

却意外地得到一尾红鲤

似乎整条冰河都是我喂养

幸福太巨大了

让我不能接受

苦海

余怒

我一生都在反对一个水泡

独裁者，阉人，音乐家

良医，情侣

鲜花贩子

我一生都在反对

水泡冒出水面

评媒编辑部